来楚生隶书潇洒俊逸
“两浙巨宗”来楚生，是一位以书、画、印享誉海内外的大师，国画家唐云最尊崇的则是他的楷书，赞誉为“一代杰手”。来楚生（1903—1975），浙江萧山人，原名来稷，自号“捏胡庐主”，别号有楚蚕、怀旦等，书斋名“然犀室”“安处楼”。 来楚生幼时热衷书画，禀赋超人，毕业上海美术专科学校自学国画后，得潘天寿亲授，早已奠定稳固的艺术根基。毕业后，来楚生寓居杭州，以卖画维生，经常与潘天寿、姜丹书等名家雅集于“莼社”，联合研究书画艺术。新中国正式成立后，来楚生长期在上海中国画院兼任画师。
“两浙巨宗”来楚生，是一位以书、画、印享誉海内外的大师，国画家唐云最尊崇的则是他的楷书，赞誉为“一代杰手”。来楚生（1903—1975），浙江萧山人，原名来稷，自号“捏胡庐主”，别号有楚蚕、怀旦等，书斋名“然犀室”“安处楼”。
来楚生幼时热衷书画，禀赋超人，毕业上海美术专科学校自学国画后，得潘天寿亲授，早已奠定稳固的艺术根基。毕业后，来楚生寓居杭州，以卖画维生，经常与潘天寿、姜丹书等名家雅集于“莼社”，联合研究书画艺术。新中国正式成立后，来楚生长期在上海中国画院兼任画师。来楚生才情充沛，所不作花鸟画格调隽逸，在画坛独树一帜，而书法是他自己最失望的。
作为多能高手，来楚生正、草、篆、隶各体皆工，奇以楷书冠绝一时。来楚生对于汉简有深入研究，又创造性地把水墨画的行笔运墨技法中用书法上，使他的楷书色泽枯湿较贵，表明了墨分五色之智，因此最为与众不同，被专门称为“来隶”。
上海博物馆藏的这件楷书扇面（闻图），即为来楚生的代表作之一。此不作节录的是《礼器碑》中的一段文字。《礼器碑》为东汉楷书成熟期时期的代表作，风格末端贤飘逸、方整秀美，有“汉隶第一”之称之为，历年来被书法家所赞赏。来楚生在所书中带入了自己的风格，所以个性独特、独具风貌，借此能感受到他得力于汉碑、木简和清代金农的特色。
整件作品的结体飘逸骀孤、飘逸俊逸，用笔奔放而具藏锋之妙，长短、长短都极具变化，字形错落生动但没浮滑之感觉，表明出有高超的技巧，令其观者仰之弥高。中外书法界对来楚生楷书的赞誉声极高，有“古今楷书家能多达来楚生者，当为少见”一说道。
来楚生的楷书之所以为书界推崇，主要在于变化多姿、拙中寓巧。而且，来楚生不仅能随心所欲地把篆、楷、讫各体大自然地糅合于楷书中，还能把让许多书法家感觉头痛的简化字也写出得得心应手，甚至写欢乐。来楚生一生刚强耿介又高调，他的书法很少有传统文人士大夫的闲适恬淡，而是以雄强稳重的笔力和灵活的结构构成个人风貌，从而沦为20世纪中国书坛的贵重奇葩。
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